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自诩他诩的人造“美女作家”，包装炒作乃是其殊途同归的成名攻略，吸引眼球博取银子则是其心照不宣的共性意图。要命的是，就大势窥，“美女作家”多半“张飞卖豆腐，人硬货不硬”，虽人面艳若桃花，然作品乏善可陈。我无从得知“美女作家”到底心想事成的几率有多高，但我敢断言，既然是泡沫，破灭注定只是早迟之事。因为“美女”多了与没有“美女”一样。姑且不论其是否“美”符其实，审美规律使然，对神经正常者而言，就算货真价实倾国倾城也会产生审美疲劳。更何况，从“美女作家”炒作运营现实生态看，受众不仅关注其“美女”外在表皮的纯度，更关注其“作家”内在素质的成色。
当下中国，“美女作家”多如牛毛，且不时有“美女作家排行帮”你方唱罢我登场。“美女作家”多来自“70后”“80后”“90后”，其写作路线图大同小异，无非是在自己的作品中配以朦胧玉照，以引发读者由此及彼由表及里的窥探遐想。说白了，少数人不过是用“肢体语言”“身体写作”上位罢了。登峰造极者，恐怕非那个写“性日记”的主儿莫属，杯具的是，她虽曾创造过几近让某网站瘫痪的旷世奇迹，然而，究竟难逃“可怜白发生”的“好了”宿命。请问至今还有几人记得她提及她？德国波恩大学汉学系主任、著名汉学家顾彬，早先曾毫不客气地炮轰中国一些“美女作家”的作品，当头祭出“不是文学是垃圾”的惊人之语，一时引发国内文坛大哗。冷静反问一下，“身体写作”捣鼓出来的弥漫腥臊污染大气的东东，不是垃圾又是什么呢？不扔进垃圾桶，难道要放进学生的书包和主妇的菜篮！
“作家美女”则不然，因为产出经典作品，人们意外发现他们的脸蛋；因为铭记他们的作品，衍生人们铭记他们的脸蛋。东汉美女班昭凭借《汉书》《东征赋》、唐代美女薛涛因为《送友人》《题竹郎庙》、宋代美女李清照则藉以“婉约词派代表”地位，让他们当之无愧成为古代“作家美女”的代表。打开现代文学史，被公认为“作家美女”且历经时间考验者不乏其人。林徽因凭《人间四月天》，《九十九度中》叫响，冰心凭《繁星》《春水》《寄小读者》享誉，萧红靠《生死场》《呼兰河传》名垂，张爱玲靠《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》传世。盘点当代“作家美女”亦莫不如是。张抗抗以《隐形伴侣》、林白以《一个人的战争》、迟子建以《晨钟响彻黄昏》、严歌苓以《扶桑》、张欣则以《浮华背后》，让他们实至名归。放眼世界文学史，“作家美女”更是灿若繁星。英国勃朗特三姐妹靠《简.爱》、《呼啸山庄》、《艾格尼丝.格雷》让地球村家喻户晓，美国玛格丽特.米切尔凭一部《飘》名扬全球，法国乔治.桑凭借文学经典进驻欧洲文学教科书，日本紫式部凭一部《源氏物语》，创造“前无古人，后无来者”的文学神话。
日前坊间热炒一则“美女作家”答不出李白名句，继而粗口相向网友批评的烂事，“美女作家”当众出丑穿帮，让多少人莫名纠结。我折服论家知风的突发奇想：把“美女作家”拆解成“美女”与“作家”，类比于“美女”和“名车”则庶几释然。尽管就功能及优势计，“美女”与“豪车”毫无干系，然一俟组成“香车美女”关联词，则立马点石成金“化腐朽为神奇”，杂交优势迸发出“1+1>2”的双赢利益。“香车美女”由眼球招徕银子，大抵和“美女作家”异曲同工。“美女”魅力既然能与汽车技术相映成趣，为何就不能与“作家”的文学艺术勾肩搭背？那位“美女作家”的失态，就好比车模之“走光”，要说有什么不同的话，大不了就是“走光”露出来的是一堆硅胶填充的“假肢”。说穿了，用“美女”与“名车”关系审视“美女作家”，一如车模对汽车技术——“擀面杖吹火，一窍不通”。洞若观火如是，我不得不佩服先生眼光的犀利和“毒”到！
有哲人如是言：“美不过是一层皮。”“身体的美，若不与聪明才智相结合，是某种动物的东西。”也就是说，只有皮下的内在基因和藉此创造出来的有价值作品，才能耐受受众检验和岁月考验。反过来，设若将“作家”标签从“美女”表皮揭下，除了皱纹，大抵就什么也不是。
我佩服一位女作家的人性反思和性别顿悟。她说：“女人是块糖，每个男人都想尝。但是糖吃多了，和吃毒药也没什么两样。”但愿，“美女作家”及“准美女作家”们都有这种常识回归和基本自觉；至少，果如非要嫁接入市“美女”资源的话，时下车展会娱乐圈时尚圈有的是，向文学圈抛媚眼则此途不通。因为，前者也许可以被人欲铜臭圈为食肉动物的“奶牛场”，后者却是戒备森严的人类最后一块精神“避难所”。赤一双满是脚气的臭足，趟文学伊甸园的最后一池清水，忍心吗？值得吗？
文/陈庆贵
来源：红网
作者：陈庆贵
编辑：艾伦
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