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今年戛纳电影节中国没有一部作品入围，创造了24年以来华语电影戛纳电影节的最尴尬记录，然并卵，红毯上的中国明星依然“傲视群雄”。虽然巩俐、李冰冰、赵涛等人是受赞助商和参展影片邀请踏上红毯的，但鉴于中国电影在世界舞台中央的“退场”，其实他们与其他靠花钱露面的中国明星没啥太大区别。中国明星戛纳“蹭毯”实乃世界电影界一大奇观也。
中国电影人在戛纳强颜欢笑，其实在国内也不太“好看”。已逝中国教父级导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》，虽然艺术价值公认，却遭遇排片寒流，票房实在堪忧。制片人方励在直播平台上跪求全国院线经理增加排片，虽然众多大牌导演和明星义气相挺，目前排片逆袭票房见涨，但中国电影生态之恶劣从此处可见一斑。
戛纳花钱蹭毯之拙劣与高水平文艺片的遇冷其实有某种关联。前者反映了中国电影人的浮躁技穷，后者反映了中国电影市场的单一苍白和潜在危机。而从根本上说，正是《百鸟朝凤》之类有极高艺术价值电影的式微，导致了中国电影人在世界电影大舞台的“边缘化”与“去中心化”。如果说巩俐、陈凯歌等中国电影人在世界影坛还有些地位，其实与这位已经去世的教父级电影人有很大关联。当年正是吴天明担任西安电影制片厂厂长期间，大胆启用张艺谋陈凯歌黄建新等新锐导演，才有后来《红高粱》《霸王别姬》等中国电影在国际影坛的横空出世，彼时，中国电影人在柏林戛纳威尼斯电影节是真正的主角，哪有“蹭毯”之说？
为中国电影黄金时期奠基的吴天明，其遗作在国内遭冷，甚至靠制片人下跪吸引眼球才能增加排片，而像《奔跑吧兄弟》这样的综艺电影，靠几个明星脸充门面，情节尽是打打闹闹，排片率都能达到20%以上，票房好几个亿。这正是中国电影现状的生动写照。电影人自我矮化，缺乏振兴民族电影的担当，观众庸俗化快餐化审美当头，使得中国电影进入“只看票房不看艺术”“只知迎合观众不知培养品味”的“搏傻时代”。
当年吴天明带领张艺谋陈凯歌等人在国际影坛赢取尊重之时，韩国还是世界影坛的“蛮荒地带”，如今韩国不仅有高票房商业电影，更有艺术价值一流的新潮电影而且叫好叫座，随着韩国电影在世界影坛登堂入室，据说不少韩国电影导演对中国人说“我们一般不和中国电影比”，不知听到这样无视傲慢的评价，中国电影人作何感想？
中国电影市场巨大，正在创造一个又一个票房奇迹，有预言中国可能最早会在2017年超过美国，成为全球第一大电影市场，这么大的电影市场，居然没有艺术电影生存空间，而没有艺术电影的生存空间和可观市场，一国电影就很难营造良好发展生态，在国际电影界赢得话语权和市场更是空谈。中国电影人在戛纳花钱蹭毯，《百鸟朝凤》下跪求排片，其实都是中国电影的耻辱。忙着在综艺节目中撕名牌当评委圈钱的电影人们，你们也能到外国撕名牌当评委？朋友圈忙着为商业电影免费宣传的中国中产阶层们，有没有想过傻傻的商业电影看多了，只会陷入你傻我傻大家都来比傻的恶性循环？
文/程振伟
来源：红网
作者：程振伟
编辑：易木
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