□徐少磊（山东大学）

12月22日，一漫画毕业生在路边摆摊贱卖自己多年心血的视频登上微博热搜。因为创作漫画的收入无法支撑自己正常生活，这位毕业生不得已按斤卖掉自己多年的作品，以此来与自己的漫画生涯告别。

这条热搜下面充满了网友的慨叹。“又是被现实打败的梦想”“国漫出路在哪里？”“有广电在，国漫还有出路？”“限制太多”……从1922年大幕拉开，中国动漫至今已经走过百年之路。“国漫崛起”作为近年来一个老生常谈的话题，频频出现在公众视野却每每潦草收场。国漫崛起，该从何谈起？

纵观近几年的国漫市场，国漫作品不断涌现但优秀者可谓凤毛麟角。从2015年的《大圣归来》、2016年的《大鱼海棠》到2019年一举拿下中国电影票房第二的《哪吒之魔童降世》，再到最近上映的《新神榜：杨戬》，提到国漫，观众耳熟能详的作品并不多。综观这些优秀的国漫作品，其绚丽宏阔的画面、越来越精良的特效，以及充满东方神话故事精神内核和中国式浪漫的叙述是博得观众认可的关键。从中华优秀传统文化中汲取原料和养分、讲好中国故事成为中国动画人探索出的一条可行路径。

但是，面对清一色的“国潮”作品，观众难免产生审美疲劳。传统文化加奇幻设计的套路成为国漫发展乏力的一个方面。当提到几部爆火的国漫作品，主角不是孙悟空就是封神人物，更不用说其同质化作品。对于中国传统文化IP的挖掘渐渐成为国漫发展的新舒适区。反观美国的迪士尼公司，拿世界文化输出美国价值观的打法可谓是行云流水，屡试不爽。其中最典型的便是《功夫熊猫》和《花木兰》。浙江师范大学儿童发展与教育学院动画系主任王晶表示，“迪士尼可以拿全世界的文化元素讲美国梦，我们也可以尝试。”

另一方面，国漫崛起是否具有足够的生长空间也有待商榷。近年来动漫被家长举报的新闻频频出现，举报理由不外乎持械殴斗、穿着暴露、行为危险等。2021年江苏消协的一项调查显示，80%的家长都认为动漫尺度过大，损害到了青少年的身心健康。但需要明确的一点是，动漫有着相当比重的青年、成年受众，片面要求所有动画作品适应未成年人的审美情趣和欣赏能力失之偏颇。《狐妖小红娘》《天官赐福》等优秀国漫作品深受青少年、成人群体的追捧，而《熊出没》《舒克贝塔》等动画片则寓教于乐，受到儿童喜爱。这说明实施“动画分级管理”迫在眉睫。

同样，今年原定于国庆档上映的国漫电影《深海》卡审，也引起网友哗然。有消息称与电影中蕴含的克苏鲁元素有关。所谓克苏鲁元素，即指恐怖和偏幻想的黑色科幻要素，在国外经典电影作品中较为常见，如《指环王》和《生化危机》。但《深海》作为一部成人化作品，这样的设定无可厚非。反之，国漫将陷入低幼化、单一化、少儿不宜但大人不爱的怪圈。因此不妨对国漫题材与内容宽容一些，对质量和水平的要求严格些，给作品足够的成长空间，促进产业良性发展。

国漫真的崛起了吗？站在中国动画一百年的历史节点来看，这仍是一个道阻且长的话题。路漫漫其修远兮，相信在政策扶持、行业发力、国民支持的情况下，国漫人上下求索之路会越走越顺、越来越宽。