□向文慧 (云南财经大学)

6月22日，广西大学的作者尹睿在红网撰写《<玫瑰的故事>是女性主义作品？其实是披着其外衣的资本套路》一文，引发读者热议。笔者认为，该文章观点过于“钻牛角尖”，该电视剧需要在30个小时内讲述主角黄亦玫20多年的经历，既要求剧情精彩又要求对剧中提及的问题面面俱到。因此，对于该剧，我们不必如此苛责，不能“一棒子打死”。

《玫瑰的故事》由亦舒的同名小说改编，6月22日下午7:00开启超前点播大结局。文章在红网发表时（下午16点），该电视剧尚未完结，在未知全貌的情况下，凭借几个情节，就断章取义、以偏概全，在尚有一个关键人物何西还没出场时，就断定女性成长囿于爱情之中。很明显，在何西的故事线中，黄亦玫帮助了何西成长，让他拥有重新追求理想的勇气，因此该评论认为主人公的成长都基于爱情这一观点并不客观，过于片面。

“女性主义是一种追求自由的思想，结婚可以；不婚也可以；生育可以，不生也可以。”上野千鹤子在南方周末的访谈中如是说。黄亦玫的人生与这段话不谋而合。20岁，遇到同频的庄国栋，黄亦玫敢爱敢恨；30岁，黄亦玫依然有敢于重新开始的勇气，拯救被枷锁困住的自己；40岁，小初母亲只是黄亦玫多面身份中的一个，想考飞行驾照就去考，洒脱地主持着她的人生。编剧与导演赋予了黄亦玫有血有肉的灵魂，讲述了她丢失自我，再重拾自我的故事。在国产女性主义作品还处于萌芽阶段之际，编剧与导演努力地将关于职场挑战、家庭责任、性别平等等当代女性面临的困扰展现出来，《玫瑰的故事》作为一个艺术作品，面对学者都尚未解决的议题时，我们要求它具有过于深刻的见解和讨论，似乎太过于严苛了。

仔细看过全剧都会发现，黄亦玫魅力的源自于其坚韧的内核。“因为黄亦玫受男性欢迎，所以她有魅力”的假设明显是错误的。诚然，美貌在社会上是一种稀缺资源，但剧中强调的是即使拥有顶级美貌，也会遇到挫折与困难，美貌并不是工作与感情上的“万能通行证”。她的魅力在于即使在被束缚的三年中，也没有放弃自己，反而考取了一本本证书，努力工作实现自己的价值，就算是拥有“万人迷”的人设，她的人生之路也没有一帆风顺。她会在失恋时会歇斯底里，没结婚时父母会催她结婚，结婚以后她的生活也是一地鸡毛，作为“万人迷”的玫瑰好似脱离了现实，却又好似贴近了现实，正是万万千千女性的缩影。

与该评论作者的观点相反，我并不认为这部电视剧是“绿叶衬鲜花”，通过其他女性的困境来衬托女主角，反而是部“百花盛开”的群像剧。剧中的女性人物各自都具有闪光点，绝不是男性的附属品，例如遭受原生家庭的伤害的苏苏，没有自怜自艾，反而更加独立，通过自己的力量拯救了于水火之中的自己。第一位出场的女性人物，被逃婚的关芝芝经过开导，离开变心的周世辉之后，专心事业的同时也收获了爱情，整个人脱胎换骨，她的故事线展现了女性面对挫折时强大的复原力和成长潜力。剧中的人物关系错综复杂，女性角色之间既有深厚的友谊，也存在竞争和冲突。庄国栋作为情场老手请韩鹦吃饭，借其手送马卡龙不假，但同为观众的我并未看出剧情有贬低韩鹦、关芝芝，凸显玫瑰之意。剧中苏更生、关芝芝、Tina，韩鹦这些人物刻画立体丰满，人物之间既有深厚的友谊，也有人物之间存在竞争和冲突，这些复杂的关系让不同的角色之间充满了张力。因此，过度简单地把这些关系看成“拉踩”，曲解每个人物具有的多面性，着实有些言重了。

随时拥有重新出发的勇气，你是人生海海之中自己的船长，这是这部电视剧核心的主旨。我想，如果《玫瑰的故事》这部电视剧引发的讨论和共鸣，能让社会有哪怕一点点的改变，能让女性所面临的困境有一点点的好转，那么，这种进步本身就是这部作品的现实意义所在。