《一定要，爱着点什么》《你若爱，生活哪里都可爱》《遇见你，遇见不变的纯真》……看着这一个个书名，如果你觉得它们是泛滥的“鸡汤文”，那就错了，上述种种，都是如假包换的名家之作，基本为选集或合集，作者署名是汪曾祺、丰子恺、萧红等大家……这些书名，都是怎么了？（中国新闻网7月13日）

　　有句话叫：“题好一半文。”在读题时代，用好听的书名吸引读者关注，进而增加销量，本无可厚非。可出版社拟定书名时，不说一定要超越原作者的定题底蕴，至少也要贴切原作者的行文风格。用鸡汤式的文风拟题，多多少少都有为了销量而“自贬身价”之嫌。

　　以萧红为例，她的作品从《弃儿》《生死场》到《马伯乐》《呼兰河传》，书名文题皆具那个时代特有的“冷峻感”。而别具一格的“萧红体”，反映的正是她介于小说、散文和诗之间的特色文风。“遇见你，遇见不变的纯真”则是描写单一情感的表达形式，恐怕无法概括“萧红体”的复杂感。正所谓“题如文眼”。若是读者以题入文，难免会产生“题不配文”的阅读体验。名家之作被挂上鸡汤式书名，不正是我们当前所鄙夷的“标题党”行为吗？

　　不可否认，在碎片化的阅读时代，欣赏近代名著的读者并不太多，用一点“土味鸡汤式”标题吸引读者购买，似乎也能促进名著的传播。可时代之作必有其经典之处，试想十年二十年以后，我们还会记得《生死场》《小城三月》，可又有多少人还记得《遇见你，遇见不变的纯真》？用鸡汤式标题，的确能吸引一部分喜欢此文风的读者，但也会错失另一部分“反鸡汤”的读者。“鸡汤文体”在当前社会，已逐渐失去流行地位，用此类标题是不顾长远利益的表现。

　　然而，最可怕的不是名家之作被冠上鸡汤式标题，而是名家之文被“鸡汤式编辑”。以汪曾祺的《一定要，爱着点什么》为例，全书分为四个章节——“只记花开不记年”“我爱这暂时的永久”“世界先爱了我，我不能不爱它”“美丽总是使人哀愁的”。鸡汤式的章节题目与章节内容严重脱轨，亦不难猜想题目是为了吸引读者而作。恐怕有部分未认识汪曾祺先生的读者，在接触此书之时，便会种下“鸡汤文作者”的第一印象，这对名著的传播和学习来说，绝非好事。

　　时代在进步，文学也在进步，今日无好题，不代表明日无好文。今天的每一本书都有传播知识的责任，不要因为一时的局促而盲目适应标题党大流。诚然，用《汪曾祺文集》《萧红文集》《丰子恺作品集》等当作书名较为死板，可书名的拟定若不能表达作者情感，也毋忘“宁缺毋滥”。

　　文/严奇