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一如既往，《被解救的姜戈》继承了昆汀黑色暴力、火药、献血、快节奏推进、配乐讲究这些特点。而昆式影片的这些特点，即便是在影片原产地也受到不少本土影评人的争议。但是这些都影响不到昆汀作为一个鬼才式的大牌导演，在影迷当中的号召力。
中国观众熟悉的莱昂纳多在里边饰演的是一个类似于美国奴隶主这样的角色。但是这整体上应该是一部导演名气大于演员名气的电影，很多观众走进电影院，都是冲着昆汀的名气。而165分钟的电影播放下来，也的确是把昆汀的种种特色给演绎得淋漓尽致。你会感觉昆汀是在享受这种拍电影的快感，他在慢慢看着这样一种类似于艺术品的东西在他手里慢慢成形，就像是一个紫砂壶大师在打磨自己一件满意的作品，也像是一个风流倜傥的男人在以挑逗的眼光看着他的情人。在这种风格之下，观赏昆汀的这部电影，你也会有一种美国西部牛仔骑在骏马上潇洒奔驰的畅快感，很少会产生西方片子很常见的那种滞塞感。这一点，很像是上世纪90年代黄金时代的香港电影。而昆汀的暴力美学和黑色幽默，和当年的香港电影也有几点神似。当然，昆汀电影的那种大时代感，即便是处于黄金时代的香港电影也是比不了的。
看了这部电影，你会喜欢上电影里的配乐。这种配乐里边有一种很自然、奔放、大气的风格，即便是忧伤，也有一种男人似的沧桑作为音乐基调，相比华语流行乐坛，这种音乐会秒杀许多白领群体的乐迷，不是习惯于抒发小情绪的流行华语音乐可比。
姜戈是个黑人奴隶，但是碰上白人舒尔茨，却改变了他身为奴隶的一生。对自由的追求，对爱人的坚持，还有几乎是天生的神乎其神的枪技，成了大家对姜戈最深的印象。影片中的舒尔茨是一个类似于佐罗的角色，他并不拘泥于当时美国黑人和白人之间严格的种族划分，由最开始的解救姜戈到最后和姜戈结成默契的“赏金猎人”，都是这个德国男人率性而为。一直到最后，为了“握不握手”这个带着屈辱性的细节，他和奴隶主卡尔文.坎迪的火拼，以至于丢掉性命，从这个德国男人身上，我们似乎看到了一点存在于中国武侠江湖里那种快意恩仇的影子。
在油画一样浓墨重彩的的电影画面之外，昆汀还很擅长一些细节的刻画。姜戈最后骑着骏马去找奴隶主复仇，其中一个黑人奴隶看着姜戈纵马奔驰的背影，眼神里慢慢流露出一种发光的兴奋神情，似乎在预示着一场大的时代风暴即将来临。
如果在中国电影导演里找的话，凭借着《让子弹飞》赢得口碑的姜文，应该是最像昆汀的一个。路数，画面，风格，都有点神似，鬼才式的导演，这大概也算是对一个导演最好的褒奖之一了。
文/张军瑜
来源：红网
作者：张军瑜
编辑：易木
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