笔者印象中,《蓝风筝》、《阳光灿烂的日子》等涉及文革的影片结局不尽人意,或被禁,又或是生不逢时,未取得应有的关注和票房成绩。反观《归来》是我国电影市场化改革后,真正首部向主流推介的文革题材商业影片,首先张艺谋主导决定了该片未映先热,加上我国已然成熟的院线商业推广模式,陈道明、巩俐实力大腕的加盟,电影先声夺人颇受瞩目。
外部光环围绕下,观影看来老谋子说得还是老故事和纯爱情。通过还原国人三十余年前感同身受的故事,近乎文艺的叙事手法,细腻缓慢的拍摄手段,每一样道具的摆放、每一场景致的设定都让观众沿着蒸汽机踏过的锈迹铁轨,直面至今不敢回望的年代和本真的爱情。影片伊始,头戴绿军帽、身着绿军装、佩戴红袖章的组织形象,严谨肃穆的对白首先就为观众渲染了沉重的时代气息,女儿丹丹为出演芭蕾剧《红色娘子军》举报劳改犯父亲后,仍然失去饰演主角吴清华的机会,又道出了无常世事下小人物的无奈。
作为三折其肱的名导,张艺谋从民族寻根的《红高粱》、挖掘底层的《秋菊打官司》到商业味浓厚的《满城尽带黄金甲》、风格迥异的《三枪拍案惊奇》等影片,他拿捏得准市场,听得到中国影迷的心声,同时也明白高层的度,时代背景始终是点睛,所以不如忘了年代来看爱情吧。天桥下焉识和婉瑜的绝恋,是本片行云流水中最大的波澜,把国人的记忆从黑洞中抽丝剥茧,苦楚难以言喻,或许这样的片段就有我们的父亲母亲。三位主角中母亲婉瑜对白最少戏份却最重,一眼一眸和举手投足间拿捏到位、无懈可击,找不到更多的溢美之词赞美巩俐的出演,这才是我们拿得出手具备国际范的女演员。
笔者望《归来》破冰,让当代人中性地去了解、判定那个年代,明白伤痕的意义。现在的我们,不愿意更不会再逆历史车轮,过去的不再归来,本真的初心却依旧。
文/黄晓凯
来源:红网
作者:黄晓凯
编辑:刘艳秋
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