□袁萌萌（郑州大学）

12月15日，编剧李亚玲在其个人微博上发布长文称，自己的同行好友顾奕辛苦三年改编《三体》动画剧本，署名在第八位。排名第二的总编剧赵佳星，“今年三月份才去上编剧脱产班”。这让大众也不禁愕然，“带资进组已经发展到带资进编剧组了？”近年来网络小说IP改编火爆，观众在痛骂“中国编剧是没人了吗逮着小说薅”的同时，也应该关注到编剧行业目前所受到的不平等对待。

编剧作为整个作品故事的创作者，其地位不言而喻。然而在影视剧创作当中，编剧往往排在导演，制片人下面，资本方将编剧辛苦创作或改编的剧本随意改动几个字几句话就能拿到编剧署名权。长此以往，编剧被迫“摆烂”，演员带资进组，好故事因此难以得到最佳演绎，进行最好宣传，势必将造成影视行业劣币驱逐良币现象愈加严重。

如何修正影视业这类不平等现象，首先需要行业内改革体制，完善相关规定，保护编剧能力与地位的对等。如韩国近年来影视作品不断出圈，大众也能发现其原因在于一部作品中编剧的话语权极大，所有的一切都是以剧本为源头进行创作，这样的方式可以有效还原剧本故事。

其次投资方也应在文艺行业坚持经济效益与社会效益的统一。一部好作品的内核在于有一个好故事，用心投资每一部好作品，其带来的不仅仅是经济效益，还有社会声誉与荣誉奖项，以及消费者的粘合程度。资本需要放眼长远，助力中国影视行业的良性发展与长稳受益。

最后，编剧自身也要提升法律意识，保护知识产权。就像李亚玲在长文中谈及自己的原创剧本《国色天香》，有预先注册版权以及在合同中明确表示不允许改编等条目，才未让制片方随意在其后署名。然而尽管如此，该剧在制作过程中，其制片人于正也多次利用舆论污蔑李亚玲，主演叶璇也亲身下场评论表示这部剧当年未得到大肆宣传。

近几年影视业并不好过，在如此寒冬之际，影视行业风气该如何转变，仍然有很长的路要走。但要明确的是，行业向好发展的关键依然是不断有好剧本，好作品的出现，如此资本“掠夺”编剧之风实该休矣。