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伴随各类玄幻小说的兴起，玄幻电影也开始逐年樊升，而相对于玄幻片的不断发展，武侠动作片在很大程度上则受制于市场开发过度的困扰有些裹足不前。罗永昌导演试图通过重塑功夫理念来推动武侠动作片的发展，由释延能、刘承俊主演的这部《金刚王》则是其这一理念的最新产物。
或许金庸大侠的那句“侠之大者，利国利民”太过有名，几乎谁都知道即使是功夫片也要表现某种正义性，因而就不可避免地陷入某种模式化创作。《金刚王》虽然同样也设置了正义模式，但却并不有追随之前的创作路线。金刚王（释延能）拯救孩子的行为固然可以看作是一种正义叙述，但他与苍生大介的对立却是对力量本质的理解有差异。在苍生大介看来，力量只有通过杀戮才能成就自身，而在释延能看来，力量只是成为使人向善的手段。这两种观念最终都转化为力的碰撞，而在碰撞中展现出各自的实质。
罗永昌将这种向善的理念根置到武术动作的内部，或许多数观众都没有注意到一开始师父教释延能那套动作的含义。整套动作如行云流水，本身就是一种生命的美感，而最后一个动作归之于佛之侧卧，则寓示出和平与安宁的内心。而在后来的决斗中，释延能也曾经再次展示出这种向生的意义，他对铁幕雷（姜宝成）的战斗中，本来能一掌击毙对手，却中途换招，放过对方一次。因而，从理念让看，罗永昌的功夫里含有向善的意念，这是其功夫的最基础的东西。
对于该片的主角释延能来说，这是他的一次完美提升。不可否认，即使是功夫片也需要演员自身的气质外观来提升影片的表演空间。而单从外形看略显瘦削却又不失精悍的延能即颇有当年李小龙的风采，而一身民国中山装则使他凭添了温良儒雅的气质。含至刚之力，吐纯柔风范，这是其给人的基本外观感觉。
当然，作为动作片，一切还需要功夫本身说话，作为少林俗家弟子，释延能的一招一式都蕴含着少林招数的风雷大气。他与铁幕雷、疯猿、苍生大介的三场对决既展示了全面的基本功，也展示了其高超的绝活。特别是最后与苍生大介的终极决斗，二人在雨幕中展开决斗，通过几乎要暴裂的肌肉，我们能清楚地看到那蕴含在肌肉背后的可怕能量，而每拳后的变形则让人真实地感受到功夫本身的强悍。
《金刚王》是释延能的标志性演出，也是功夫片的一次新的突破，它将传统文化中的至善理念重新融进功夫内部，使得功夫再次回到传统的武道精神。因而，无论是对释延能还是对功夫片本身，《金刚王》都是一次王者的回归。
文/张军瑜
来源：红网
作者：张军瑜
编辑：叶鹏
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