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在《饥饿游戏1》中，我们大约只看到了一种“一群人只可以存活一个”的生存竞技，紧接上部，在《饥饿游戏2：星火燎原》中，故事进一步深入，新娘子的大红盖头终于被慢慢揭开，红的，白的，黑的，各种颜色终于可以看得分明，影片故事的终极表达在第二部中，终于有了一个明确交代。
星火燎原，原本是中国的土著词语，用在这部好莱坞片子当中，也算恰如其分。故事背景，并不算很明朗。他有着比现在还要发达的科技，但却又拥有着类似于奴隶制度这样的社会秩序。底层人民的反抗与高层统治者的压迫，构成了这部影片的骨架。这种反抗与压迫在第一部当中，已经有点伏笔，只是到了第二部，更加明确而已。在第一部中就迫使评委更改游戏规则的凯特尼斯，成了这种反抗最初的“星星之火”和图腾存在。从那名老人做出那种手势的时候起，这种反抗似乎就再也压制不住。
与这种反抗一起存在的是，被迫第二次进入饥饿游戏的“贡品”们，在“只能存活下来一个”的残酷规则中，也不再像是第一部那样，一开始就陷入赤裸裸的自相残杀中，他们开始联合起来，互相帮助，一起去对抗这该死的的游戏规则。凯特尼斯最后一箭射上游戏场所的顶部，利用闪电的力量，破坏掉游戏场所，也在宣示着大规模反抗的正式开始。可以想象，未来上映的第三部《饥饿游戏3：嘲笑鸟》，完全可以命名为《饥饿游戏3：奴隶的起义》。而在《饥饿游戏2》中，反反复复出现的嘲笑鸟形象，也成了一种精神标志。在正式进入游戏场所的那场仪式当中，凯特尼斯身穿白色婚纱，在一圈圈的旋转中，这婚纱最后竟然变成了一只可以扇动翅膀的嘲笑鸟造型。那一刻，站在台上的凯特尼斯，其实很像“胜女贞德”。
看惯了3D制作，我们对《饥饿游戏2》的IMAX拍摄效果，会感到格外亲切。我还是喜欢这样去看电影，没有了3D眼镜的束缚，你会看到电影院周围的环境，看到一排排坐着或者没坐着观众的座位，连呼吸也是自由的。至于演员的表演，劳伦斯应该是最出彩的，再了就是哈切森。但是整体上看，我老感觉区分好莱坞演员的最大标准就是外形条件，至于表演，他们一般就是靠肢体语言去表达，那种像是中国演员的“拿捏”细节，他们并不擅长，或者说，这并不是他们拍摄所要求的。你像陈道明、梁朝伟、周润发那样的，眉头一皱、嘴角一咧就可以表达出来好多东西的表演方法，在现代好莱坞演员里，并不多见。
一些前期的影评，认为这部片子比较拖沓，拍了好久，才让几个“贡品”进入“饥饿游戏”。这是有意无意地在拿第一部的套路来套第二部。但是第二部有第二部的东西，如果这一部再像第一部那样上来就把男男女女们扔入竞技场，想来即便花样再多，也是重复。
文/张军瑜
来源：红网
作者：张军瑜
编辑：艾伦
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