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其实微电影是否赚钱，本身就是个伪命题——微电影凭什么一定要跟赚钱（与否）联系在一起呢？它又不是商业大片，她也不致力于成为“商业微片”。
我们知道，电影里除了商业电影，还有艺术电影，艺术电影也离不开资本运作，但大家关注、追求的是她的艺术价值。微电影同样如此，她有商业性不假，但她的主要价值不在赚钱上。
国内的微电影从2010年发展至今，不可谓不火，用句老话说，就是“成了气候”，但是，这一切是靠微电影能赚钱来实现的吗？显然不是，而是靠她的文化属性和工具属性，说白了，就是对咱老百姓有用——
首先是圆梦——圆导演梦、摄影师梦、演员梦。拿圆导演梦来说，微电影出现之前，青年人要做电影导演，很难，基本上只有一条路，就是考学，考那几个影视学校。那真是千军万马过独木桥，而且，就算过了独木桥，等到毕业了，也未必能做成电影导演，因为你还得进入那个圈子才成。所以，对大多数青年人来说，做电影导演简直遥不可及。但微电影发展起来了，青年人拿台单反相机、找几个群众“演员”，“小伙伴们”一商量剧情，就可以拍微电影了，就可以过把导演的瘾——是这些，让微电影成了青年人的宠儿，或者说“玩伴”。
第二是话语权。在当今自媒体时代，微电影和微博微信一样，给了大众以话语权——人们通过微电影能更自由、更感性地表达对社会、对人生的认知和情感，赢得受众和社会的关注与回馈，取得存在感和自我价值的实现。过去，没有这些自媒体，大众的舆情往往只能借助新闻媒体才能被广泛表达出来，而有了自媒体之后，舆情同表达直接对接，形成了大众话语权。这些自媒体就掌握在人们自己手里，人们爱她爱的一塌糊涂，想不火都不成。
第三是微电影有工具性和实用性。微电影发展至今，离不开各种微电影大赛的举办，但绝大多数微电影大赛的举办方，不是电影机构，而是各个行业和地方部门，他们借微电影之力，通过大赛来推动行业工作，提升地方形象，这些大赛为微电影的发展提供了巨大的平台，成为微电影发展的重要推动力量。
所以，微电影能走到今天，发展得这么红火，与其能否赚钱，赚了多少钱，关系不大。
如果我们过多地纠结在微电影是否赚钱，或者微电影怎样赚钱上，那将忽视了微电影的主体价值和更蓬勃的生命力之所在，是舍本逐末。其结果，只能将微电影推向一条窄胡同，步大电影的后尘。大电影尚且不如人意，微电影又算什么呢。而且在大电影的商业模式下，大众只是消费者，是被动的观影者，是旁观者，而不是创作主体，这点也不是广大微电影爱好者和创作者所能认同的。
微电影像一个尚在年幼的孩子，在玩耍中成长，她的父母是大众文化和草根大众，草根们把微电影养大，不靠微电影吃饭，也不靠微电影赚钱，所以微电影现在能不能赚钱，将来能不能赚大钱，并不那么重要；而且作为草根的孩子，她跟“大电影”不同，她的生命力依然在草野之间。
文/史兴庆
来源：红网
作者：史兴庆
编辑：艾伦
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