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一个原本专业性的问题，公说公有理、婆说婆有理，打打口水战，实属正常；但如果上升到伦理道德、甚至人身攻击的层面，性质就变了。其实，编剧和演员，都是影视剧的主创，是一家人；这一家人有话要好好说，实在气不过，吵两句也可以理解，但交恶就过了。
一方面，编剧这个群体不容易，除个别人风风光光外，大多数是属老黄牛、小黄牛的，老实巴交，在默默无闻地耕耘，有的靠码字养家糊口，文字很丰满，现实很骨感。很多编剧，其实有足够的能力和智慧去干别的，只是凭着对影视的热爱在坚守，在安贫乐道。所以这个群体，尤其是这些普通的编剧，值得影视消费者们去尊重。
另一方面，演员改剧本，在影视界也是正常现象，没什么对与错、应该和不应该；包括宋丹丹提到的——有的团队连剧本都没有，即兴拍摄——这也是一种创作方式；只要水平高，这样创作出的作品也不错。
改剧本包括改台词和改剧情两种，都很普遍。改台词的，一集电视剧一万多字的剧本，有的演员动辄一场戏就是数百字的台词，要求一字不改，那可能吗？至于改剧情，往大了说，包括加戏和减戏，小一点的则是改戏，比如：两人打架，扇一耳光——感觉这细节不够爆，那好，改成揍个鼻青脸肿；日戏感觉出不来，那改成夜戏——这都很普遍、很正常。而对编剧来说，尤其是一般编剧，谁的本子没被改过啊？
所以，除非事先约定，包括签协议，表明了我这本子不能改；或者将剧本细化成分镜头脚本，改动不会大。否则，编剧交了剧本，就难免不被改动。就像老话说的那样“嫁出去的闺女，泼出去的水”，编剧把本子交了，那就是“婆家人”——导演、演员、投资方说了算了——这事儿合不合情理，另说，但却是约定俗成的，有其合理性，不能一概否定。毕竟剧本不只是编剧的剧本，更是剧组的剧本，署名权是编剧的，但使用权却归剧组了。
另外，演员改剧本，也分两种情况：有的演员没吃透剧本，把本子改的一塌糊涂的有；但也有经过导演和演员的二度创作，本子质量得到提高的。所以，这改剧本，要因人而异；如果编剧水平低，演员水平高，那改本子就可能改好，反之就难免改差了。改本子在演艺圈习以为常，但不是陋习，也不是恶习，不必炮轰之。
当然，这里有一个问题：把本子改好了，大家都没话说，一旦改坏了，影响编剧的声誉，甚至砸了编剧饭碗，这事怎么办？目前没有一定之规。所以，如果通过这一场“编剧风波”，能把这事儿解决了，对编剧、对演员都有好处。
更重要的是，如果通过这场“编剧风波”，这一热点事件，能让更多人来关注编剧这个群体，尤其是了解普通编剧们的疾苦，多给予他们一些尊重、理解和支持，那么，这场风波就不会是闹剧一场，而真的成喜剧了。
而对编剧来说，无论是大编剧还是小编剧，无论是被尊重还是不被尊重，无论心怀感恩，还是心生不满，有一个为人处世的原则不能忘、不能丢，那就是——用本子说话。有好本子自然会被认可，会赢得尊重。这些年，影视创作一直缺好本子，毫不夸张地说：缺好本子，很多制片方“饿”得、盼得眼都绿了，所以，有好本子就不会吵，有好本子也不用吵。
文/史兴庆
来源：红网
作者：史兴庆
编辑：易木
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