提到《失孤》就不能不提刘德华的表演。片中，刘德华不仅在造型上颠覆了既定的偶像形象，更是用表情、动作、眼神，演出了一个寻子十五年的农民的内心世界和情感变化，做到了收放自如、甚至入木三分，着实接地气。角色和天王“本色”之间差别是巨大的，而突破藩篱靠的是演技。
　　
　　刘德华的表演成就了电影的文艺气质，同时也成为《失孤》最大的看点和商业卖点。以前，相比于几乎没有瑕疵的艺品和声誉，刘德华的演技还是被一些人说“不”的；不管是不是“太帅惹的祸”，异议和争议一直存在，不过《失孤》之后，相信这种争议可以休矣。
　　
　　刘德华在《失孤》中的表演是一流的，一流的还有他在角色选择上的胆识魄力、独到眼光和可贵的社会责任心。
　　
　　《失孤》中的雷泽宽不是一个简单的农民角色。他骑着摩托车走遍大半个中国寻子的经历足以“感动中国”，更重要的是他能不断帮助别人——为别人寻子，为别人寻家。他有一颗感恩的心，每每得到别人的帮助，比如曾帅（井柏然饰）给他修好了摩托车不要钱、交警（梁家辉饰）偷偷留给他二百块钱，他都认真地记在本子上，和寻子启事一起随身携带——现在没钱还，但将来是要还的——在这个农民身上，我们看到了国人最庞大的群体、最底层的小人物身上，那种大爱和人性的光辉，而我们的社会正需要这些温暖的情感和品质，去化解雾霾一样的冷漠、自私和歧视。
　　
　　刘德华饰演失孤农民，显然会吸引更多的人关注失孤问题、打拐救人，也给城市里的农民工形象注入了满格正能量，同时成就了内地首部真正以农民为绝对主角、也把农民演活了的电影大片。刘德华多次提到，自己颠覆形象出演农民，并非图什么回报，而是希望更多人关注失孤等社会问题。相信刘天王用社会责任心换来的，也不仅仅是演技的被认可。
　　
　　就影片而言，《失孤》不是一部商业性和娱乐性强的电影，不刻意在情节和戏剧冲突上用力，而是保留了很多原型人物和故事看似平淡的真实感和纪实性，并通过细腻的叙事和表演细节，突出了雷泽宽、曾帅以及曾帅父亲（孙海英饰）等老中青农民形象，具有文艺色彩。影片整体上不催泪，但也不失走心之处，尤其是高潮戏——曾帅终于回家、亲人抱头痛哭，人群中穿着一身老土西服的雷泽宽也哭得像个泪人，颇具情感穿透力。
　　
　　相比于同题材的《亲爱的》，《失孤》的人物关系比较简单，无处不在的志愿者和人性的执法者，让影片温暖了很多，但也单薄了很多。片中失孤的年轻母亲最后崩溃自杀——这条寻子线，虽然让影片表现出了温暖的另一面——现实的残酷，但没能和主线相辅相成，人物刻画过于符号化；而影片以“缘生缘灭”的“说教”收尾也欠缺铺垫，并让雷泽宽十五年寻子的“执着”有了被消解的可能，这些都难免让影片沦为二流。
　　
　　文/史兴庆

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