□赵子耀 (苏州大学)

11月17日，《拿破仑》确定内地定档12月1日，其导演雷德利·斯科特，曾获得奥斯卡最佳影片奖，以执导历史大片闻名。然而，这次雷导的新片《拿破仑》的票房却并不被看好。

像《拿破仑》这样的历史类影片票房折戟并不少，诸如好莱坞大片《特洛伊·木马屠城》成本巨大，但是票房并不令人满意。作为院线电影，历史题材受众相对较小，对许多不了解历史的观众吸引力有限。同时，许多历史大片时间很长，为了适应影院播放需要，往往进行大量的删减，剧情破碎不连贯，大大降低了观看体验。就拿本次《拿破仑》来说，导演剪辑版有四个多小时，而院线版删到只有一百五十几分钟，自然让人怀疑院线版能否真正讲好拿破仑的故事。

这种怀疑并非主观臆断，同样是雷德利斯科特的《天国王朝》上映之时，就删减了大量的内容，同时因为题材吸引力较小等原因，票房不佳。历史题材的大制作花费巨大但是票房却一般，近些年已几乎销声匿迹。

从商业角度看，电影盈利性这一指标在逐渐把历史大片扼杀。然而，商业上的优胜劣汰不能完全复制到文化领域上。电影、文学乃至其他文化创作，不只是人们的消遣，它代表着一个民族，一个国家，乃至人类全体的精神文化成果。尤其是历史题材的鸿篇巨制，将人类历史上波澜壮阔的场景演绎再现，还原历史中行动者的所思所想，进行鲜活的影像想象与重建，从而真正让人们感知到历史事件的逻辑和意义，而不再仅仅面对编年体的文字，躺在历史的遗骸上。

好的历史影片赓续着历史的脉搏，是人类共同的财富。如果以商业价值衡量拍摄一部影片，那么我们将直面失去无数经典的遗憾。我国的《大决战》系列，苏联版的《战争与和平》等影片，都是耗费巨大代价，恢宏场面都是实景拍摄，战役场面甚至被观众称作一比一还原。这些影片是影史丰碑，但拍摄投入如此之高，本就不期望着票房一定能够回本，若不是怀有一种对所拍历史的敬畏和进行再现与创作的激动与赤诚，则不可能完成。

需要注意的是，当年《大决战》等影片，本就是为了致敬还原历史，主要目的不在盈利。倘若如今把这类历史巨制搬上银幕，放在商业化的电影市场，可能结果并不能对得起创作者的一腔赤诚。许多影片质量本属上乘，可是受制于题材，宣发，以及院线版时长等商业因素，无法取得很好的票房。这一无奈的情况，观众不应该忽视。

好的电影作品与观众应该是双向选择的。观众听说最近哪几部电影人气高才去看，那是电影在博取观众注意。另一种情况是观众主动去选择电影。当一种类型的电影，也许不是最火的，可有其独到的意义，那我们就应该主动探寻它的意义，去主动选择它。可是目前，我们还欠缺这种意识。

2013年有一部讲述明末战争和名医吴又可的电影《大明劫》，如今越来越多人发现并给出了高分，可是当年票房却异常惨淡，令人惋惜。此后这么多年，国内几乎不见这种类型的古代历史正片，颇有“一朝被蛇咬，十年怕井绳”之态。所以，历史题材电影不能只靠拍摄者的情怀，尤其在电影行业高度商业化的今天，如果观众不主动走向他们，那这类电影的日渐消亡便会削减电影艺术的文化厚度，无疑是令人遗憾的。

“雷老爷子”带着他的《拿破仑》重新回归，其结果如何，或许也是一个风向标。当以后有人拍摄我们自己的“拿破仑”，把我们历史长河中的英雄人物或是伟绩佳话搬上银幕，我们又会有怎样的关注，怎样的勇气？