□尹姝雯（吉首大学）

近日，电影《涉过愤怒的海》在院线公映，在上映之前，这部电影就因阵容和题材饱受关注。影片以老金之女娜娜被害一案为引，剖析嫌疑人和被害人偏执扭曲性格的成因，撕下这两个家庭背后以爱为名的面具，及其背后不同形式的爱的缺位。

在得知女儿遇害后，老金发疯似的去找嫌疑人李苗苗为女儿复仇。但老金真的爱他女儿吗？好像不爱，或者说其实没他想的那么爱。从影片开头就有多处暗示：来日本找女儿却在景点拍照打卡、看见女儿的尸体产生生理性呕吐、面对前妻的指责无动于衷，只心系着为女儿“复仇”。像他的船队一样，他把女儿也当作是自己的所有物，这些为女儿复仇的行径，只是所有物被侵犯后的无能狂怒，是他的大男子主义思想里一种“丢人”的行为，是全岛都知道娜娜是他的女儿，而他既没本事保护好女儿，也没本事为女儿报仇的“丢人”。

老金朴素的传统道德观里认为，养等于爱，于是他忽视对女儿的关心，以工作忙为由把女儿一个人扔在家里，女儿出国留学后他甚至没有了解过女儿的生活状况。在这样的成长环境下，娜娜太缺爱了，她十分迫切地渴望得到爱，她把李苗苗热烈却畸形的情感表达误认为是真正的爱。

影片的可贵之处在于它敢于戳破原生家庭中化了脓疮的旧伤口。这两个孩子都遭受着不同情况的爱的缺位，娜娜的父亲忙于赚钱忽视对孩子的照顾，而李苗苗的父亲对孩子则是一味地退让包庇、无底线的纵容和溺爱。这样拧巴的、自以为的爱才是造成惨案的根源。

影片引发了观众对于以爱为名的深思。很多时候，父母一辈会用“我是为你好”或“我这样做是因为我爱你”，来为自己的行为辩解。娜娜从小就被老金逼迫做她不喜欢的事情，尤其是游泳，老金坚信这是为了娜娜的未来和健康，然而，这种逼迫只是满足了老金的期望和需求，而非真正关心娜娜的内心感受。另一方面，苗苗则被过度溺爱，其父母对苗苗所犯的错误和不当行为视而不见。这种溺爱也不是真正的爱，只是一种对苗苗的过度保护和控制。

正如柳宗元所说“虽曰爱之，其实害之”。这种以爱为名的控制和伤害，实际上比直接的暴力更加隐蔽和有害。

这种以爱为名的行为，实际上是一种情感上的霸凌。它利用了父母与孩子之间的亲密关系，将孩子视为自己的附属品，而不是一个拥有独立思想的个体。这种行为剥夺了孩子的自由和尊严，让他们失去了自我认同和自我价值感。

《涉过愤怒的海》成功撕下了原生家庭以爱为名的遮羞布，展现了其背后的愤怒和伤害。这对于观众来说，无疑是一次深刻的触动，也是一次重新审视亲子关系的契机。它让我们认识到，面对这种以爱为名的行为，我们不能只是默默承受或者试图反抗。我们需要通过理解和沟通来解决问题。我们需要让父母理解，他们的行为并不是真正的爱，而是对孩子的过度控制和隐性伤害；我们也需要让自己理解，我们不是无助的受害者，而是有力量改变自己生活的主体。