电视剧《红高粱》日前落幕，在播出期间，该剧不但收视飘红，而且在乐视网16天的播放量突破4亿，创造了新纪录。该剧于2014年10月27日登陆北京卫视、山东卫视、浙江卫视、东方卫视四大卫视黄金档播出，虽然在圈内一度被“差评”却获得观众青睐，这是为什么呢？
　　
　　有人认为，《红高粱》改编自中国首个诺贝尔文学奖得主莫言的《红高粱家族》，是借了诺奖的光，这当然不无影响；也有人认为80年代初改编的电影《红高粱》作为张艺谋的开山作，成就了巩俐姜文等一代巨星，时隔28年，现在由郑晓龙执导、周迅、朱亚文、黄轩、宋佳伦、秦海璐、等领衔主演，观众对两代人的影艺比较颇有兴趣，这也不无道理；但是我认为最重要的原因，还是该剧传达了原著的文学感召力，或者说唤醒了观众对文学精神的眷顾。
　　
　　无论是莫言的原著还是当年张艺谋导演的《红高粱》，无疑已经作为一个时代的文学积累和艺术标识，成为观众的共同的审美体验，深深地印在人们的脑海和情感记忆里。而这，正是文学精神的魅力所在。文学意义上的那片红高粱是可以永远根植于高密原野、穿越时间而不枯萎的。
　　
　　尽管有评论尖锐地指出，“剧版《红高粱》基本上回避了抗日历史尤其民间抗战史的深入，或显现出对于历史再现的力不从心，退到轻车熟路的现代剧和宫斗剧的老路上，小说中那一段历史的悲壮色彩多少也被消解”，但此剧毕竟不同于近年充斥荧屏的那些情节离奇的宫斗剧和谍战片。它讲述了在20世纪30年代初，九儿和余占鳌在充满生命力的山东高密大地上，用生命谱写的一段关于爱与恨、征服与被征服的传奇故事，充满原著所赋予生命力的释放和张扬。特别是在《红高粱》的大结局中，九儿的女儿惨遭日军杀害，余占鳌带领的部队在敌人的猛烈进攻下节节败退，最终，九儿义无反顾地走进高粱地，将敌人引至酒棚，随后砸破酒坛、点燃火柴，在熊熊烈火中与鬼子同归于尽，显得更加悲壮。观众评价说：“看到九儿牺牲完全泪崩”！
　　
　　这种影视与文学的密切依托和生发，确实是这些年来影视剧改编中难得的回归。应该看到，许多出自职业编剧之手的影视剧本缺乏文学内涵，而且即便是用以改编的小说文本也缺乏文学精神，这正是近年来的影视剧成为无本之木，让观众觉得没有看头的根本原因。当人们在观看《红高粱》时，感受的不仅是电视剧，更是红高粱所蕴藏的文学寓意。在人们已经感受到文学的饥渴的时候，大家越是会怀念那些具有内在文学精神的作品。现在观众追捧电视剧《红高粱》，正是对某种已失落的精神的一次回望。《红高粱》让观众重新体味到文学精神，感受到一种真正的审美愉悦，并且赢得众多观众的共同美感，这对于矫正观众的消费口味无疑是相当有效的，对影视及文学原创者也应该有所启示。
　　
　　所以我认为，电视剧《红高粱》受到观众青睐，应该视为是文学精神的又一次胜出；而文学的精神，从本质上说来也就是人的精神，生活的精神，文学精神的生发和张扬，又无疑根源于人民的主体和生活的源泉。老实说，我们不缺乏《红高粱》这样的文学故事，缺乏的只是对主体的虔诚和对源泉的根植。但愿《红高粱》之后，能看到更多富有文学精神的影视作品。
　　
　　文/曹宗国

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