暑期档几家欢乐几家愁。有的影片一路火爆一路欢笑，像《捉妖记》，票房势不可挡，只有《速7》的24亿是其终极标靶，《煎饼侠》、《大圣归来》也刷新多项纪录。而有的影片却像被冰封了——《王朝的女人》、《谜城》将将1.1亿，而且已没了后劲；《太平轮·彼岸》远不足5千万——这可是暑期档大片，不是淡季的小成本电影——彻底沉了。那么，暑期档为何三冷三热、冰火两重天呢？
　　
　　首先，与国产电影保护月有关。像《小黄人》、《终结者5》、《碟中谍5》等好莱坞强片，被移到了暑期尾声，甚至干脆挪出了暑期档。当然，那几部国产片与它们“相撞”也未必落下风，但肯定撞得难受，票房不会这么高。换言之，如果不是遇到保护月，国产片不会这么“贫富悬殊”。
　　
　　另外，电影市场彰显“强者越强，弱者越弱”的马太效应。《捉妖记》点映就创了上座率的新纪录，此后一路狂飙突进。而《王朝的女人》、《谜城》一开始就“雷声大雨点小”，现在还是寥寥，《太平轮·彼岸》则直接从低调跌入低谷。
　　
　　不能怪观众跟着风尚走。看电影跟去饭馆是一个道理，相邻两家饭馆，一家需排队等座，另一家就冷冷清清，大厨水平差别真那么大吗？未必，有顾客心理和惯性因素在里面。从大处讲，看电影跟买房一样，看涨不看跌。社会心态如此，看电影也是如此，有的影片你没看都不好意思说没看，有的看了都不好意思说看了。
　　
　　马太效应还会继续左右国内电影市场，强者越强，弱者越弱，也许要等到电影类型化和分众化发展到较高阶段、电影市场走向成熟，这一效应才不会如此“霸道”，让观众不至于跟着风向标做选择，而是“萝卜白菜各有所爱”，能够“爱我所爱”。
　　
　　暑期档冰火两重天的最大内因在于影片自身。火爆的三部影片各占了一绝——《捉妖记》萌、《煎饼侠》逗、《大圣归来》酷。而“萌、逗、酷”，正是当今流行文化和时代风尚的三大趣点，电影做到了前所未有的程度自然就火爆了。
　　
　　而遇冷的三部片里，《王朝的女人》玩“马震”太作，“公公抢儿媳妇”的故事不讨人喜欢。《谜城》平庸、格局小，反人性之贪、反社会之腐的主题却很大，集故事、编剧、导演于一身的林岭东没能以小见大——秤砣没能压千斤，反而砸了脚。至于《太平轮·彼岸》，前半个小时竟然是《太平轮（上）》的回顾——这是让观众温故知新吗？中间一小时除了章子怡饰演的于真码头卖淫的情节，几乎都在温吞吞地煽情，没劲，好不容易熬到太平轮撞了，也只有四十分钟的看头——就这还好意思号称“中国版泰坦尼克号”呢。
　　
　　这个暑期档，从陈凯歌到林岭东到吴宇森，个顶个儿的大导，票房却个赛个地惨。大导这是怎么了吗？值得一想。不过这个暑期档确实不是他们的时间，而是属于年轻一代和新的力量。
　　
　　文/史兴庆

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