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从网友大量的“吐槽”中我们不难看出，《天机·富春山居图》的败笔之一就是无聊的“炫技”，无论是在场景设计和故事内容上，都充满了浓浓的“炫耀”。可惜的是，贪心不足蛇吞象，导演并没有很好地驾驭这些华丽的场景和设定，反倒运用薄弱混乱的故事，使得高档的场景却彰显出浮夸背后的无能。不可否认现在许多的中国商业大片都存在着运用华丽的布景和人体堆积来营造视觉奇观，用以掩饰了故事底气不足的毛病，但随着观众对这些奇观产生审美疲劳时，薄弱的故事便显现出来，各种嫌弃自然就出现了。
从影片类型上来说，导演孙健君将该片定义为一部“由炫幻的视觉风格所支持的另类情怀的谍战动作大片”。从导演的定义可以看出他是一个极有野心的人，他想在一部影片中揉和各种类型片的元素从而使观众能够在一部影片中享受到各种影片带来的不同刺激。可惜的是，一部影片是很难成功地融合如此多的标签的。网友曾经总结道：《富春山居图》你以为它是谍战片，其实它是爱情片；你以为它是爱情片，其实它是文艺片；你以为它是文艺片，其实它是主旋律剧情片；你以为是它是主旋律剧情片，其实它是枪战武打片；你以为它是枪战武打片，其实它是恐怖片；你以为它是恐怖片，其实它是SM片；你以为它是SM片，其实它只是旅游景地宣传片！其实作为一名合格的导演，能把某一类型的影片拍好并不难，但是不自量力的去糅合各种类型的影片往往反而会诞生一个“四不像”的畸形。
故事剧情是一个电影的灵魂，不成熟的技术和不足够的成本都可以被一个真诚有内涵的故事所包容。《天机·富春山居图》大体上讲述的是一个夺宝的故事，这类故事在《十二生肖》中已经出现过了，但是国人还是没能放过这种武力夺宝的题材，再加上只注重视觉的打斗设计，使之变得十分无聊。反观国外的夺宝片，更多的是精密的设计，精彩的脑力较量和出人意料的手法，如《偷天换日》、《十二罗汉》和《偷天陷阱》一样，观众是被其环环相扣的计谋所吸引，而不是反反复复的打斗。《天机·富春山居图》的叙事线索完完全全被科幻、装酷、卖相、动作等元素给遮掩了，在情节设计上极为粗糙和俗套。加上过于跳跃而不连贯的剪辑，使观众很难在迅速切换的场景和不断变换的人物中找到剧情的走向，从而带给观众唯一的感觉便是——莫名其妙。
场景设定是《天机·富春山居图》引以为傲的重点，拍摄地遍布世界各地，迪拜、杭州、台北和东京等地，也包括了哈利法塔、亚特兰蒂斯酒店、A380飞机等高消费的视觉奇观。但是，这些视觉的震撼之处并没有很好的烘托出整个电影的气氛，反倒是在薄弱无聊的故事和不堪入目的后期技术下沦为了炮灰。各种高消费的奢华场景，搭配主演林志玲的华服，并没有成功的拯救这部剧情存在着巨大硬伤的电影，反而反映出故事的无聊。比如说迪拜的哈利法塔，作为世界第一高楼的奇观，哈利法塔在《碟中谍4》中，借助成熟的后期技术为观众带来一次惊险刺激的爬塔故事情节。反观在《天机·富春山居图》中，哈利法塔却因为故事的设定和技术的不成熟而变成了一个搞笑的场景。不过，影片确实成功的向大家展示了何为奢侈淫靡的生活，不过也就仅此而已。的确，电影是首先诉诸感官的，然后是进入情感的，进而是启发灵魂的。一部影片即使无法给人带来深思，但要是能在观影过程中让人发笑、流泪抑或是痛骂，也算是有功劳了。然而《富春山居图》在精心营造了一派华丽之后，却没有给人带来任何感觉。
在某著名影评网站上，《天机·富春山居图》的评分已经跌至2.5分（满分10分），足以见识观众对其各方面的不满。笔者始终认为，能拯救中国电影的一个良方，便是真诚、细致且有创新的故事，如同前期热映的《致我们终将逝去的青春》和《中国合伙人》一样，而不是一昧的“炫技”。中国电影在技术和资金上确实还有很大一段路要走，但是一个好的故事，一个好的叙事手法是不难的。单调俗套的炫耀场景，技术成本的巨大，并不能掩饰影片剧情存在的硬伤。过多的“炫技”，许多华而不实的设定只会在更大程度上毁了一部电影。所以说，“炫技”并不是中国电影的未来，只有摆脱这种“炫耀”的思想，更扎实的在故事上下功夫，中国的电影才有更好的未来。
文/刘皓
来源：红网
作者：刘皓
编辑：易木
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