要说决定历史走向和国家命运的坦克大战，那必须是苏德战场的库尔斯克大会战。当T-34和豹式坦克把乌克兰平原变成“炼炉厂”的时候，谢尔曼坦克还拼命在生产流水线上做大做强。
　　
　　不过《狂怒》肯定没有重现伟大战役的耐心和情怀。导演大卫•艾亚靠着一帮布拉德皮特、希亚拉博夫刷脸族，唱起了谢尔曼坦克的光辉岁月。镜头和光影随着皮特undercut的发型，走入了抗德神剧的窠臼里去，并一发不可收拾。
　　
　　以少敌多的战争电影，中美都拍出了不少标志性作品，但两者都有本质区别。中国的《集结号》里，最牛的谷子地活到了最后；而《拯救大兵瑞恩》中，菜鸟瑞恩完成逆袭；《狂怒》又一如既往地延续了新兵蛋子不死的“小强精神”。诺曼在既不合情又不合理的情况下，成了“狂怒”号坦克的唯一幸存者。这种需要多种巧合才能成立的反战场规律，总是能被美国影人硬生生地矗立起来。
　　
　　不过还要问得是，导演大卫•艾亚是不是得了台词健忘症？在上半部分唐中士斩钉截铁的口号明明是要带所有的队友回家，但到了下半部分，他老人家为何要绑上所有伙伴的性命，坚持以1比100的比例和纳粹党卫军死磕。是那个横亘在唐中士脑海中的“终极任务”，还是个人英雄主义使然，都不值得深究。不过关键台词的前后矛盾，让希望抓小辫子的“处女座”们心有不甘。
　　
　　于是乎，在那个道路泥泞的十字路口，一场类似于奥特曼打怪兽的狂虐开始了。明明是人数占优，明明是训练精良，但党卫军们狼奔豕突地往谢尔曼坦克枪眼上堵，且是那种400米接力的你争我赶型。什么匍匐前进，什么化整为零，这些军事技能常识全都归零。更诡异地是，党卫军放着手上的坦克杀手——“铁拳”反坦克火箭筒不用，却无怨无悔地用MG42机枪来给谢尔曼坦克挠痒。看起来是“一路火花带闪电”的视觉效果，但观众早有嘀咕“这导演的军事常识是体育老师教的吧？”
　　
　　面对猪一样的对手，也只能造就神一样的队友。唐中士、诺曼等五人就把一个党卫军营打得支离破碎，如果说他们没开挂我还真不信。唐中士被狙中三枪要害，还跟没事人一样和诺曼聊人生、聊理想。虽然布拉德皮特是大牌，但也不至于这么“废物利用”的吧？再后来，两个手榴弹在唐中士身边爆炸，注意是在坦克这种密封环境，按照常理这个人早已经是分子状态。可是诺曼一觉醒来发现，可亲可敬的唐长官竟然死得是花枝招展，连头上的发型都不曾乱了半分。看来这德国造的手榴弹并不每个都是免检产品啊！
　　
　　战争电影就怕灌入太多的主观意识，导致主演们各个终结者归来，天神附体，而敌人则只有义务挨枪子的份。不仅在逻辑上很难有说服力，而且会带来英雄疲劳症。《狂怒》要得是坦克的鲜衣怒马，但很难把“理想总是和平，历史总是残暴”的话刻画地入木三分。这一点，可千万别学中国的抗日神剧呀！
　　
　　文/谢伟锋

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