情人节电影《有一个地方只有我们知道》中，吴亦凡饰演单亲爸爸彭泽阳，他带着幼儿，还要照顾离婚患有躁郁症的母亲，他坚强乐观，同时又不够成熟，面对未来不知所措。这一角色对首次“触电”的吴亦凡而言，难度有点大，但很多观众进影院本来就是要一睹男神风采的，所以吴亦凡“本色表演”，效果倒也不错。
　　
　　王丽坤比吴亦凡老道，其饰演的女主还不时“精神崩溃”一下，也考验演技。但终究角色难度一般，算不上有多少突破。如果王丽坤能一人分饰两角，既在“姐弟恋”中演金天，又能演年轻时的奶奶，演出不同于金天的宁静和内敛来，会更令人刮目相看。
　　
　　影片最难演的还是年轻时的奶奶，既要用爱情“拯救”一个沉溺于丧妻之痛的男人，又要面对急转直下的命运，将爱情放手。徐静蕾将这个角色演绎得很东方、很知性，从容而感人。同时，因为身份是“奶奶”，加上战乱的背景，多少也帮老徐遮了“扮嫩”带来的视觉不适——奶奶在布拉格时还是很年轻的，由老徐扮演，形象气质过于成熟了些。
　　
　　演员成为这部影片最大的看点，剧情则显得平庸。作为一部纯粹的爱情片，《有一个地方只有我们知道》格局倒是挺大，讲述了三代人的爱情，但都落入窠臼，乏善可陈。
　　
　　彭泽阳的父母因差异而离异，一方受伤一方无奈，平淡无奇。彭泽阳和金天的爱情，喜时温馨浪漫不足，悲处思考品格不够，有生活的琐碎而缺少生活的质感。奶奶和约瑟夫那段跨世奇缘，本该成为影片最出色的部分，可惜主创无视时代变迁，陷入老套不能自拔，导致可信性大打折扣：
　　
　　奶奶回国后终生未嫁，约瑟夫则在布拉格开启了长达六十年多年的等待，直到2014年九十岁无疾而终，彼此杳无音讯——这样的爱情故事乍看感人，但经不起推敲。如果说两人前三十年——也就是上世纪五、六、七十年代——想念却不相见，还说的过去，毕竟国家情况特殊，但八十年代以后，阻碍两人相见的“家国”因素都不存在了，为何不能相见？尤其进入信息时代后，两位不同寻常的老人，也不存在找不着对方的可能。既然天天去雕塑前守望，干吗不见？既然能写信，干吗不打电话？这种爱情故事，在通讯和交通不发达、贫穷落后的年代，有望向经典看齐，但在新时代，这样虚构就显得虚假、矫情，有些“画虎不成反类犬”了。
　　
　　影片看似兼顾了文艺和商业，但两头都失衡，与老徐以前执导的文艺爱情片《一个陌生女人的来信》相比，缺少个性，只能靠交叉叙事等技巧增强文艺色彩，同商业爱情片《杜拉拉升职记》相比，故事又不好看。王朔和徐静蕾时隔八年后的再次合作，品质不升反降，靠青春时尚、异域风情也难掩影片的平庸。
　　
　　文/史兴庆

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