——本文系红网第二届全国大学生“评论之星”选拔赛参赛作品

　　今年10月最受关注的国产电影，非《湄公河行动》莫属，该片以五年前的“10•5”湄公河惨案为背景，重现了中国警方侦查抓获凶手伸张正义的坎坷历程。上映20多天以来，累计票房突破十亿。无独有偶， 此前一段时间俄剧《战斗民族养成记》也备受中国观众好评，该剧以美国记者的视角，风趣地展现出了俄罗斯的社会百态。两部影视作品看似风格迥异，实则拥有一个共同点，即借助承认“不完美”，来实现国家形象的正面构造。

　　近年来，我国日益重视软实力建设，旨在彰显国家形象的主旋律影视作品也纷纷涌现，然而，多数主旋律作品却难逃“套路化”，往往因强行灌输价值观或过于凸显“正能量”，忽视了观众的心理。去年中国人民大学国际关系学院的部分同学也曾在校内做过一项关于国产主旋律影视剧的调查，结果显示，只有约10%的同学对主旋律影视剧表示满意或很满意，其余多数同学都认为目前的主旋律影视剧存在问题，70.5%的同学认为影视剧的精神内涵缺位。这样尴尬的局面，显然与国家对主旋律作品寄予的殷切期望相背离。

　　“主旋律”要怎么表达，国家的形象要怎样构建，这虽是个见仁见智的问题，但大致离不开两个层面：一是要看故事本身是否“真”，二要看讲故事的方式是否“诚”。“真”，指主旋律作品的内容要尽量贴近事实与生活；而“诚”，则指叙事方式要讲诚意，不能流于形式，这样才更容易被观众理解和认可。

　　许多年轻人不喜欢国内的“主旋律”影片，而是更钟情于好莱坞大片，一个重要的原因便是人物形象设计的差距。前者因承担着说教的责任，往往趋于脸谱化，非黑即白、形象干瘪。而后者虽也在进行着美国式价值观的传播，却在暴露人性弱点、影射社会黑暗等方面持更为开放的态度，如此的剧情在符合逻辑的基础上兼顾了冲突性，叙事也更自然连贯、有吸引力。

　　《湄公河行动》的成功，恰恰是做到了其他国产影片很难实现的这一点。它没有像过去的主旋律影片那样塑造出一个个完美无瑕的英雄形象，而是在人物和剧情设计方面实现了很多突破，满足了观众对于“真实”的观感要求。如我方卧底以非正常手段逼供、击毙受毒枭控制的童军这类“出格”的情节都被搬上了银幕。这种剧情看似灰色，却有充分的客观缘由作铺垫（如逼供是因为毒贩太狡猾，击毙童军是因为其已对我方办案人员造成严重伤害），形成了“不合理却合情”的效果，不仅表现出了我公安民警在办案时的种种艰辛与不易，也彰显出了他们要将毒枭绳之以法、捍卫国家、人民利益的决心。

　　毋庸讳言，因为一些客观原因,很多电影在涉及政治历史题材时，往往采取“不求有功，但求无过”的态度，仅追求宏大的视觉效果或“数星星”般的明星匹配，对剧情本身却小心谨慎。如此虽保证了“政治正确”，却使影视剧流于套路，也没有做到尊重并还原历史和现实的错综复杂。观众觉得无聊，国家形象也显得有几分不自信。而传播学中的“使用与满足”理论认为：受众成员往往接触、理解并记住那些能满足自己需要或兴趣的信息，这些观点可能与他们原有的观点相一致，也可能有悖于他们原有的观点。

　　在信息来源日渐多元化的今天，人们的思维也趋于辩证，而传统思路下的主旋律作品，因过多的灌输与说教使价值观表达流于空洞，事实上已经很难发挥过去的效果。所以在这种情况下，《湄公河行动》和《战斗民族养成记》的成功更具现实意义——承认“不完美”，在正负形象的对比中为观众提供思辨的可能，以“真”吸引人，以“诚”打动人，从而使观众自发认可影片中传达的价值观。

　　主旋律作品的制作和监管者应该意识到：任何国家的形象都有着矛盾性和复杂性。积极正面的故事当然对国家形象的构建起着决定性的作用，但在制作过程中，不必刻意回避国家社会各领域存在的种种灰暗面，反而应在尊重客观现实的基础上，注意引导、培养国民对这些问题的理性看法。我们有理由相信，人们经过思辨后自发形成的国家认同，会更有吸引力。今日的中国有这个实力，影视剧制作和监管者也应该有这个自信。

　　文/张天宇（中国人民大学）