□代婷（中国人民大学）

近日，一位名叫乐怡的广西女孩走入了大众视野。视频中，她身着一袭古风服装，戴白色面具，背一把宝剑，落落大方、毫不避讳地展现自己先天缺失的左臂，活脱脱一副“杨过”形象，令人过目难忘。

据九派新闻报道，乐怡小时候曾因身体缺陷而自卑，也曾被同学嘲笑，这让她在学校里一度只敢穿长袖。但随着年龄增长，她逐渐意识到，更多人投来的目光并非恶意，而是“好奇”与“心疼”。在网友的建议下，她开始模仿杨过，并成功接到了洗衣粉品牌的商业合作。

乐怡的故事并非个例。如今，越来越多的残疾人正在巧妙地将自身的“缺陷”转化为独特优势，不仅在事业上取得突破，也赢得了他人发自内心的尊重。

在《脱口秀和Ta的朋友们》第二季的舞台上，演员雪冰用一句“我当领导，那还不得一手遮天啊”赢得满堂喝彩。小时候的一场意外让他失去了右手。成为脱口秀演员后，他以幽默的语言讲述自己身体的残缺。笑声，成了最有力的武器，既打破了观众的心理壁垒，也实现了更深层的理解与共情。

在一次访谈中，他表示脱口秀就是他的一双翅膀。从受伤后的赔偿经历、福利企业的工作，到家人们的帮助与关怀，雪冰借助脱口秀展现出一幅立体而真实的生活图景。站在台上的他，打破了“残疾等于弱者”的刻板印象，用看似“地狱”的笑话为痛苦脱敏，也带领观众超越身体残缺的表象，看见他生活中的温暖与坚韧。

除了残缺的肢体，作为工具与符号的假肢，也可以成为独特的个人标志。1975年出生的艾米·穆林斯因先天缺陷曾被医生断言：“这个孩子永远不能直立行走，不能像其他孩子一样奔跑，更不可能独立生活。”

然而，她最令人印象深刻的，却是身为模特的璀璨身影。自1998年起，她穿着二十多双风格各异的假肢——雕花木腿、水晶靴、机械义肢——一次次走上T台，闪耀全场。

在这些故事里，他们并没有囿于自身的缺陷，而是主动地与缺陷和解，将残缺的肢体化作自己身上独一无二的记忆点。提起他们，人们会想到一个乐观的广西女孩，一个幽默的脱口秀演员，一个英姿飒爽的模特，而不是首先想到“一个肢体残缺的人”。他们不是悲情故事的主角，而是自己人生的主角。

然而，在有关他们的报道中，我们却常常看到这样的叙事：一个有着身体缺陷的人，不屈服于命运，克服重重困难，最终取得了成功。

长期以来，残疾人总是被笼罩在一种悲情化的叙事中。媒体报道往往把他们塑造成“身残志坚”的励志典型，或苦等救助的慈善对象。他们的个人特质被湮没，沦为模板化的故事角色：要么是“克服巨大苦难”“超越极限”的奇迹样本，要么是“哭泣、无助、困苦”的永恒受害者。正是这些源远流长、无处不在的悲情叙述，将他们牢牢固定在“弱者”“他者”和“被帮扶者”的位置上。

也因此，面对残疾人，公众往往流露出心疼、害怕或区别对待的态度。社会宣传也大多倡导“帮助他们”，始终以俯视的帮扶视角相待。我们一直努力帮他们“补短”，却似乎忘了：他们首先是人，是有喜怒哀乐、有才华也有缺点、有梦想更有追求的、鲜活而完整的人。“残疾”只是他们人生经历中的一个维度，甚至可能成为他们人生木桶中“最长的那块板”。

我们应当改变“残疾即弱者”的固化认知，换一个角度重新理解他们：盲人可能拥有更敏锐的听觉；自闭者可能对世界有着异常深刻的洞察；肢体残缺者也可以将残缺转化为个人深刻的记忆点。我们应当放大这些独特之处，而不是放大残疾本身。

唯有如此，残疾人才能真正走出“被服务”的标签，挣脱“身体障碍即累赘”“残疾等于吃低保”的刻板印象。他们不必陷入祈求怜悯的循环，也无须终生困在与残缺的对抗中——相反，他们能够与自我和解，接纳不同，并进一步发掘、发挥属于自己的独特光芒。

社会也应当借此转向：从弥补短板，到发挥长处；从俯身帮扶，到平视共建。让每一个人都能人尽其才，各美其美，真正见其所长、用其所善。

诸如独臂女孩乐怡、脱口秀演员雪冰、模特艾米·穆林斯，他们的故事都不是遥远的神话，也不是用来催泪的励志标本，只是关于尊严、创造与生命本真的真实叙述——在属于自己的人生舞台上，他们本就该是主角。

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