目前韩国荧屏热播综艺节目的72.45%都被引进到了国内，韩国模式的综艺节目在中国荧屏占比更是高达43.27%，在业已开启的二季度，不少网友打趣道：综艺散发的“泡菜味儿”十分浓郁。确实，在第二季度的综艺节目中，《我们相爱吧》《世界青年说》《真正的男人》《花儿与少年》《奔跑吧兄弟》都与韩国节目有千丝万缕的联系……（4月19日《现代快报》）
　　
　　其实，除去这些新近开播的韩国模式的综艺节目，韩式综艺真人秀的影子早已无处不在：东方卫视正在热播的《花样姐姐》，与湖南卫视的《花儿与少年》异曲同工；央视宣布与“灿星制作”联合打造韩国MBC电视台节目《无限挑战》；安徽卫视则接连扔出俩重磅消息：号称“韩国最后一档一线综艺节目”的《丛林的法则》最终被引进，中韩联合制作、同步播出的《星动亚洲》也提上日程……
　　
　　这一轮的韩式综艺热，早已不是刚进入中国时的零星几个，而是几乎覆盖了国内一二线卫视。纵观当今国内卫视荧屏，几乎已被各类“韩范”的综艺节目所占领，以湖南卫视2013年播出的《爸爸去哪儿》为开端，在短短2年时间里，包括《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》、《奔跑吧兄弟》、《真正男子汉》、《花样姐姐》等已经有近30档韩流节目涌入中国电视市场，国内综艺荧屏“韩风”肆虐，背后的推手究竟是什么？
　　
　　不仅在中国，目前在日本等亚洲地区，韩国综艺的流行程度也远远胜于欧美综艺。相较于欧美综艺节目，韩国综艺节目似乎更受到亚洲人的青睐。对于中国而言，韩国综艺节目所呈现的家庭、婚恋和文化观念和中国很相似，甚至在坚守传统文化方面比中国人有过之而无不及，包括对待婚姻、家庭和朋友的真诚和温暖感等都和中国人的观念不谋而合，更为重要的是，引进的韩国综艺节目无不是经过优胜劣汰的具有生命力的节目，这都为综艺节目“韩流”袭击中国奠定了坚实的价值观基础。
　　
　　但是，更不可否认的是，由于各个电视台引进韩国综艺节目各自为政，这就导致了节目形式的雷同，由于韩国的综艺节目内容大都集中于明星真人秀、户外娱乐、婚恋、育子等，引进中国的韩国综艺节目形式也逃不脱这些内容，这就造成了节目内容和形式的大同小异，不断重复，让观众的新鲜感不断降低，相同的节目，相同的环节，相同的结果，造成了韩国综艺节目在中国的效果大打折扣。
　　
　　韩国综艺节目最大的特点和优势是“新鲜”、“热闹”、“风趣”、“温暖”、“时尚”和“娱乐性”，但是韩国综艺节目最大的短板和不足是缺少文化品位，由于一味的强调满足于年轻人的欣赏胃口，有意无意地抛弃了文化特别是传统文化内容的嵌入，也影响到了中老年人对韩国综艺节目的喜欢度，如果电视综艺节目过度强化了“明星+拼命”模式的娱乐化品位，而忽视了传播文化的正能量，这样的电视综艺节目没有体现责任感，更不会获得未来预期的生命力。
　　
　　也应该看到，和数年前韩国综艺初来乍到的景象相比，如今的韩国综艺节目在中国已经被越来越多地进行了本土化改造，总体来说，韩国综艺在华已经实现了华丽的进阶：在1.0时代，中方以单纯引进韩国模式为主，韩国团队占据了绝对的主导权；过渡到了2.0时代之后，以“中韩联合开发和制作”的综艺越来越多，尽管也是脱胎于韩国模式，但中方发挥了一定的原创空间，开始在原创上下功夫，而将要迎来的，就是中方制作团队进行本土化比重更大的3.0时代。到了3.0时代，韩方除了把关关键环节外，其他都会给予中方团队足够的空间。
　　
　　更让人欣慰的是，综艺节目的中国模式开始“输出”韩国，已经有节目迈出了这一步。即将在安徽卫视推出偶像养成类真人秀《星动亚洲》节目，虽然节目对外公布是与韩国MBC电视台联合制作，但实际上这次节目的模式研发来自中方，节目设定的是花两年时间来拍摄记录韩国的练习生制度，这是此前在中国和韩国都没有过的节目形态。韩国电视台也看好这个模式，双方就来谈联合制作。摄制和执行采用韩国的团队，而关于节目的设定和导向，则会在充分沟通双方意见的情况下，以中方为主。有业内人士对此比喻说，简单地引进韩国模式，就相当于在中国做了一个韩国手机的山寨产品，现在要做的事，相当于把韩国先进的显示屏技术拿过来，做一个中国的原创产品。
　　
　　综艺“韩潮”来袭，甚至一浪高过一浪，背后折射了中国电视综艺节目的落后，综艺“韩流”凶猛，是“风尚”更是“疯狂”，荧屏综艺到处是“泡菜味”，必然会让人倒胃口，中国的电视综艺节目机制迫切需要从人才培养、机制建设和先进的制作技术上下大力气进行规划建设，本土化和原创性才是中国电视综艺应该走的正确方向，面对韩国综艺节目的泛滥成灾，谁未雨绸缪，及早转身，谁就能够赢得主动权，韩综，必然有“再而衰三而竭”的生命周期，终有谢幕的那一天。
　　
　　文/魏青

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