《追凶者也》上映后，把笔者吓了一跳，倒不是被电影的“追凶”故事吓着了，而是被电影之外的“追捧”之声吓了——有的说《追凶者也》彻底奠定了曹保平的电影大师地位，有的说曹导已是国内电影界的悬疑大师了，等等。

　　如果说曹导是“影帝制造机”，笔者不吃惊，毕竟去年的《烈日灼心》让邓超、段奕宏、郭超拿了影帝——史无前例的“三黄蛋”；今年《追凶者也》又让刘烨斩获桂冠。虽说都是上影节影帝，但那也是影帝啊——别拿豆包不当干粮（当然也别拿豆包太当干粮）。

　　笔者一直在关注国产电影的发展，今年到现在，可谓行情不好——市场不火，有影响力的佳作几乎没有。《美人鱼》之后，眼见得水面一片冷寂，现在冷不丁冒出一位“电影大师”来，怎不吓人一跳。

　　不过既然大师的风声出来了，笔者就在想：曹保平封电影大师到底行不行？现在的“曹老师”变成“曹大师”行不行？而要封大师，在笔者看来，无非看两个因素——过去的成就和现在的作为。

　　先看过去的成就。曹导电视剧写了不少，但电影产量却不多，有影响力的当属《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》《狗十三》。票房就不计了，毕竟偏文艺。获得过圣塞巴斯蒂安电影节新导演奖、柏林电影节评审团特别奖，以及国内的一些奖项。这个成就相当了得，不过因此就成为大师，那国内不少电影导演早就该是“大师”了，不要说张艺谋、冯小刚、陈凯歌、贾樟柯等人；在不为大众所知的第六代里，也还有几个。

　　物以稀为贵，就国产电影的当今水平而言，若真涌现出如此多的“大师”，总让人感觉不大和谐，也不大值钱了，还可能贻笑于其他行业。

　　再看当下作为。如果曹导当下拿出的是一部惊骇世俗之作，那成为大师也不为过。大师往往有成为大师的节点之作，像昆汀·塔伦蒂诺，就凭借获戛纳金棕榈大奖的《低俗小说》步入大师之列。那么有着类似结构的《追凶者也》，能否成为“曹大师”的节点之作呢？这部电影足够优秀吗？

　　笔者的回答是否定的。《追凶者也》可以说是部不错的电影，也很好看，但笔者认为尚难成为“佳作”，而且和曹导自己的电影比较，这也仅仅是一部颇具形式感和喜感的作品，内容则平淡无奇。

　　《追凶者也》采用的是非线性叙事里的环形结构。这种结构最有影响力的电影就是《低俗小说》，让电影在传统的线性叙事之外打开了另一种讲述空间。《追凶者也》虽难以形成前者那样的闭环结构，但不同叙事线之间的啮合也还可圈可点。

　　内容缺少新意与冲击力。剧本故事就很平庸，罪案起因于奸商恶行，跟商业片简单的二元对立没有区别。影片徒有文艺片的表，却缺少文艺片惯常的深度和力度。而片中所谓的“黑色幽默”，由于没有“黑质硬核”，也流于“灰色搞笑”，只能当喜剧看了。综合考量，对于这部电影，笔者很难把它排到《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》《狗十三》这任何一部电影之前。

　　曹保平的犯罪片，惯于游走在标新立异和折中妥协、现实和理想之间，有着鲜明的个性魅力，但也有着明显的别扭之处。追捧曹导倒也不全是跪舔或捧杀，也寄托着对犯罪片，乃至国产电影求新求变、去腐存真的愿望，但从《追凶者也》看，笔者认为还是有些勉为其难，至于奉为大师，更为时过早，不过每个观众心中都有自己的电影大师，对于曹保平封大师，你怎么看？

　　文/史兴庆