几乎是一夜之间，诗人余秀华成为公众讨论的热点，她的诗作被无数懂诗的和不懂诗的人，无数次，掀起一波微信、微博等新媒体的转发热潮。余秀华，这位家住湖北钟祥市石牌镇横店村的农民诗人，真的火了。出版社负责人表示，就算没爆红，还是会出这本诗集，哪怕亏本也要出。（1月22日《南方都市报》）
　　
　　不管不顾的爱，海啸山崩的疼——余秀华诗歌，如饱壮的谷粒，充满重量和力量。2014年11月10日，诗刊社的微信公众号以“摇摇晃晃的人间，一位脑瘫患者的诗”为题，选发了余秀华的诗，阅读量超6万次。其中一首《穿过大半个中国去睡你》，被朋友圈刷屏无数。当然，随后业界也有声音说，“仅就诗歌而言，写得并不好”，“没有艺术高度”……不过，在“你全家都是诗人”已成恶毒诅咒的今天，似乎也没有谁告诉我们，中国现代诗的高度到底在哪里。
　　
　　在社交媒体病毒式传播的范式下，余秀华和她的诗歌因着“脑瘫患者”的标签风生水起。“睡你”、“脑瘫”、“农民”、“诗人”，身份角色的冲突性，人生际遇的戏剧感，加上“标题党”的烹炒煎炸，从众的文化审美完成了又一次的猎奇过程。有两点是肯定的：一则，网络的狂欢与评论界的沉默，构成了余秀华现象中的一个鲜明矛盾。而这种矛盾，在娱乐至死的语境下，不过“年年岁岁花相似”罢了。诗歌界的低调，草根舆论的热捧，加深的是诗歌与生活长期以来的裂痕。二则，这几年，现代诗的每次公共议题，似乎都有着浓郁的解构意味。“梨花体”、“羊羔体”，诗歌像是个被玩坏的皮球，瘪着气，被茶余饭后的消费主义随意踢。
　　
　　这能怪谁呢？现实本就如此凌乱而不堪：2008年，山东省作协副主席王兆山以一首“纵做鬼，也幸福”震惊世人，被网友评价“鬼斧神工，非人力可及”，以致中国作协主席铁凝都公开表态“不妥并让人遗憾”。2013年，我国首位女航天员刘洋回乡扫墓省亲，林州市政府官网刊发当地诗人崔复生所作诗歌《刘洋甜甜地笑》，诗言，“我从视屏上第一眼就看到/全国/全世界的人都看到/你在笑/甜甜地笑”，被网友评价“又重新界定了一下诗歌的定义。”此后，是鲁迅文学奖得主周啸天的诗歌名句，迄今还在微博热门话题榜上“打擂”，如《邓稼先歌》中的“炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气”，《超级女声》中的“珠圆荷洁呈靓影，笔畅墨酣赋宇春”。这些体量惊人的所谓现代诗，与余秀华们的诗歌比对，不谈高下立现，起码后者也不至于辱没了诗歌二字。
　　
　　更难得的是几个容易被忽略的细节：一是余秀华被学者沈睿誉为“中国的艾米丽·迪金森”，不过，对此称谓，余秀华却说，“她不认识这个人。”二是对于眼下长枪短炮的热闹，她说，“我不想这样被关注，我的生活终归平淡，我的诗歌没你们说得那么好。”三是问及为什么写诗，余秀华说是因为不会打麻将，是因为”这种文学体裁字数比较少”。乃至于其调侃记者问相同问题，“你们互相抄抄不就行了”……这些言语，如诗歌一样动人。
　　
　　五千年的诗歌活生生在当下的中国弄成了笑话，这不是余秀华的责任。哪怕是不成熟、不完美的诗歌，如果现代诗继续以睥睨的眼光对待余秀华们，这个笑话只会越弄越大。中国现代诗像个孤傲的孩子，自己忘记了吃药，却又拽不拉几等谁宠幸——这是何其悖谬的一枚表情？
　　
　　文/邓海建

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