□兰佳琛（湖南师范大学）

国家电影局网站3月26日公示信息显示，日本电影《垫底辣妹》将翻拍中国版，片名为《逆袭少女》。在国内影迷当中，《垫底辣妹》口碑很高，豆瓣评分高达8.3，超过47万人打分。因此，该翻拍消息很快引发网友热议，许多网友对影片的本土化改编表示担忧。实际上，每次翻拍电影都会被拿来和原作对比，而就结果而言，大多数人认为还是原版更好看，例如《误杀》豆瓣评分7.5已是不错的成绩，但原片《误杀瞒天记》评分却高达8.6。

既然如此，为何国内还在坚持翻拍海外IP？近年来，国内电影似乎迷上了翻拍，比如《灿烂的她》翻拍韩国电影《季春奶奶》，《拯救嫌疑人》翻拍自韩国电影《七天》，《二手杰作》翻拍自美国电影《世界上最伟大的父亲》，《瞒天过海》翻拍自西班牙电影《看不见的客人》，就连今年春节档的《热辣滚烫》也被网友质疑翻拍日本电影《百元之恋》。很多翻拍电影的票房并不理想，评分也不高，可以说是票房口碑双失。以往观众可能会对翻拍电影抱有期待，但随着越来越多翻拍电影的扑街，人们对其越来越失望，以至于每每听到翻拍消息，几乎都会产生“导演不配拍，演员不配演”的呼声。

由此社会上产生一种质疑，翻拍电影成风的背后是原创力量的不足。这个质疑并非空穴来风，就连张艺谋导演都曾在国际电影节大师班直白地表示“中国就缺好编剧”。究其原因，一方面，原创电影剧本耗时耗力，甚至只有有文笔有阅历有思想的编剧才能写出有深度的原创剧本，这就导致好的剧本数量严重不足，另一方面，我国编剧地位相比美日韩地位太低，著名编剧人贾东岩表示希望编剧行业可以“拨乱反正”，希望编剧们可以创作出完整的剧本、让他们有公平署名的权利。

因此，相比于原创，翻拍国外经过市场检验的电影成为许多导演和编剧投机之路，但国产影视长红不能仅靠翻拍，要坚持原创。《流浪地球》将国产科幻电影提升至新高峰，《第二十条》引发公众对自当防卫法条背后公理人情的思考，去年10月，国产喜剧片《你好，李焕英》被索尼影业拿下翻拍权。可见，国内完全可以创作出优秀的原创剧本，创作者要沉下心、深入生活中创作精品剧本，同时，也应提高编剧地位，导演和演员都不应随意对剧本内容进行增删改。

翻拍不是原罪，仅靠“拿来主义”才是罪。电影翻拍实际上是电影制作中的常规操作，但翻拍有最重要的两点，一是合理的本土化细节处理拓展深度，二是经典佳作中注入新的时代精神，这两点依旧离不开原创二字。正如将电影《史密斯夫妇》成功翻拍为电视剧的编剧所说，“没有人会需要一部重复电影的剧集，我们要做的是制作一些完全原创的东西”。实际上，很多观众并不会完全抗拒电影翻拍，甚至乐见经典作品的本土化改变，还会被有些人戏称为“更适合中国人体质的翻拍电影”。

笔者认为，国产电影市场繁荣不能让“翻拍风”越刮越大，停止泛滥的版权购买，要深耕原创剧本，写好本土故事，即使翻拍也不能一味照搬，而应做好本土化改编，处理好跨文化语境的电影叙事隔阂，注入新的时代精神和文化内核。