□张川（吉首大学）

“乌尔善别想让我再买《封神三》的票”，这是今天早上在电影院我旁边的观众亲口说的。坦白讲，看完《封神二》后，我也感到有些失落，甚至觉得其精彩程度不如《封神一》。我最强烈的感受是，电影工业的发展本应是锦上添花，而不是成为电影最大的亮点。

具体来说，无论电影技术多么高超，特效多么精湛，依然难以挽救逻辑失真的故事文本。以人物设定为例，《封神二》在女将军邓婵玉身上投入了不小的比重。我们当然可以看出导演和编剧想在女性角色上进行创新，突出女性叙事，打破传统角色的安排。但遗憾的是，后期人物的设定还是没能避免“儿女情长”的俗套情节。《封神一》中勇猛果敢的姬发，在《封神二》中变得优柔寡断，与邓婵玉因感情而共同“降智”，这是一个非常明显的逻辑失误。

影片尾声，姬发持剑迟迟不肯刺向闻仲的第三只眼以打破法阵，解救西岐众人，甚至没有敌方将领邓婵玉救人时的心急。这种情节既显得荒诞，也难以理解，存在明显的失真。再比如第二部复活的殷郊，吸收了元始天尊的法力，展现了哪吒未曾显露的三头六臂，甚至能轻松抵挡闻仲的十绝阵一击。如此的人物设定不免让人担忧，第三部登场的通天教主是否会吊打元始天尊。

正是在这种失真之下，影片将神话战争史诗和爱情故事混合呈现，在展现精彩的视听效果的同时，却完成了一部成本颇高的爆米花电影。就像片中的一件神秘法器，原本以为它能大杀四方，但从中射出的却是色彩缤纷的糖果。

尽管如此，我们还是不得不面对一个现实问题：即便是久负盛名的好莱坞，其创作的作品也远不如半个世纪前带来的惊喜多。这意味着，当前的影视工业体系虽然效率更高，但市场已经趋于饱和，创新的速度远不如曾经。一句话，一个文化产业处于饱和状态的最显著特征就是缺乏创新。

就拿《封神》来说，尽管从工业电影的角度来看，它是一部成熟且出色的作品，但故事文本乏味且逻辑不严谨，使得它变得有些像鸡肋——丢了可惜，吃了无味。这就像是近年来苹果手机给消费者的体验，虽然不断升级，但越来越难激发购买欲，甚至让人觉得使用体验逐渐下降。

如果说电影工业美学成了如今中国电影的标志，那么无论是乌尔善的《封神》系列，还是陈思诚的《唐探》系列，都可以算作值得探讨的案例。我们承认电影产业正处于瓶颈期，也肯定导演们在中国电影事业中所做的努力，但我们仍然期待更多优质作品的诞生，而非陷入电影产业最大进步是在电影之外的尴尬境地。对于观众来说，从一段不佳的观影体验中冷静下来后，不妨对中国电影多一些耐心。

客观而言，乌尔善在秉承现实主义创作原则的基础上，在叙事策略、美学表达和类型叙事上都做出了积极贡献。总结而言，无论是电影人还是观众，与其哀叹《封神二》，不如期待《封神三》。种子发育离不开土壤，希望《封神三》能带来一次华丽的谢幕。